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３Ｄ電影即立體電影。目前，在全球的電影院里商用化的3D放映技術主要包括主動立體和被動立體兩種，近期，一些公司又推出采用RGB粉色技術的光譜立體放映技術（INFITEC）。
3D成像是靠人兩眼的視覺差產生的。人的兩眼之間一般會有8厘米左右的距離，要讓人看到3D影像，必須讓左眼和右眼看到不同的影像，兩副畫面實際有一段小差距！也就是模擬實際人眼觀看時的情況。這樣的才能有3d的立體感覺。
在3D的各種討論中，今年制作了3D版《龍門飛甲》的徐克接受記者采訪時直言：“它是和我們生活一樣的正常現象，若干年后任何一個國家，任何一個電影人都可能無法對它說不。”
徐克認為，3D電影是大勢所趨，現在討論要不要拍3D，若干年后這將不成為問題，“3D靠近我們，更真實，從黑白電影到彩色電影的時候，很多人爭論，為什么要變彩色電影。沒有顏色其實不是問題，但有顏色更加靠近我們，我們的現實是彩色的。當顏色剛剛出現的時候，技術上也很困難，到底是5原色，還是7原色，都成為當時的話題。現在3D也是，當我們感受到立體這一更接近現實的效果，為什么要排斥？電影發展的不同階段我們都會提類似的問題，但兩年后，只要技術上達到一個成熟的標準，這都不是問題。”
有的電影被稱為偽3D，但是在徐克眼中沒有真偽，只有好壞：“我認為，3D沒有假和真，只有好和不好。在拍照的時候，會調顏色，會比現實的顏色更好看。所以3D也是，我們在拍完之后，也要調整它的感覺、效果。模擬出來的3D和我們現實看的不一樣，我們看到的是腦細胞分解出來的影像，在3D技術上，我們要使觀眾看得舒服，就要找到他們觀看時候準確的聚焦點。對于中國電影人來說，我們要盡快掌握這個。”
談及現在中國的3D技術發展到什么程度，困難在哪里，徐克坦言：“3D技術里有兩點很重要，第一個是如何設置兩個眼睛聚焦的焦點，代表了它的立體感，在拍攝3D的過程中，當兩個機器一起拍一個物體的時候，處理不好會出現鬼影；另外，畫面什么時候要凸出來，什么時候要凹進去，我們叫正時差和負時差。如果我要讓人看起來有立體感，我就把交叉點放在后面的景，這個還算簡單，但同時出現3個人時，3個人的立體交叉點要放在哪？這個時候就要由故事走向來改變。每個導演處理的方式不同，如何靠3D來渲染影片，是我們還需要努力的地方。”
